What’s new in scanned music import

Sur des pages propres issues d’une gravure, l’analyse de la page hésitait parfois entre deux contours presque identiques d’un même système, et cette confiance partagée pouvait empêcher sa reconnaissance. Une portée très pâle, juste sous le seuil de détection, pouvait aussi passer inaperçue. Sur notre banc d’essai de pages numérisées, la proportion de systèmes détectés passe de 96.1% à 99.1%, les parties sur une seule ligne affichant le plus grand gain (90.6% à 97.8%).

Une grille qui contient seulement des symboles d’accord simples (C, F, G) est maintenant lue comme des accords, au lieu de les interpréter comme des paroles à chanter.

Une page dont les parties sont libellées Soprano, Alto, Ténor et Basse est maintenant reconnue comme une partition de chœur. L’importation ne s’interrompt donc plus pour vous demander de confirmer les trois voix inférieures.

Photographier un moniteur ou une tablette ajoute une fine grille de pixels sur la page, ce qui masquait auparavant les portées. L’importation réussit maintenant à voir au travers.

Les pages avec transparence du verso, détections en double, mise en page changeante ou annexe plus courte conservent désormais tous leurs systèmes. Une mauvaise lecture ne peut plus ajouter des centaines de mesures vides, et les extraits recadrés ne sont plus retournés à l’envers.

Les clés et les basses chiffrées n’apparaissent que sur les portées qui les utilisent, les mesures d’anacrouse sont numérotées comme dans la partition imprimée, les silences multimesures et les lignes de trille sont exportés dans un MusicXML valide, et les voix de piano entre portées restent sur la bonne portée.

Les repères comme « 1 Verse » ou « Level 2 » ne sont plus supprimés, et des lettres isolées ne sont plus transformées en repère de répétition.

Les abréviations de chœur, « Violin II », les libellés en japonais et les noms de section encadrés sont pris en charge; les glyphes parasites ne deviennent plus des noms de partie, et les instruments que vous confirmez avant l’importation sont désormais toujours appliqués.

Les accords au-dessus de mesures contenant seulement des silences sont conservés, les accords répartis sur deux zones de texte ou écrits avec l’altération après le degré (G7⁵⁻) sont lus, et une rangée d’accords seuls n’est plus interprétée comme des paroles.

Les lignes de copyright, tampons, libellés de section, indications de caractère, repères de narration et en-têtes de page ne sont plus repris dans les champs du titre et du compositeur. Les crédits en japonais sont lus avec leur libellé de rôle, et un titre n’est jamais dupliqué.

Les syllabes restent sur leurs notes et dans leur mesure, les première et dernière syllabes d’une ligne sont conservées, les numéros de couplet et les indications de sticking de batterie ne sont pas chantés, et les paroles imprimées entre deux portées de chœur sont attribuées à la bonne portée.

Une indication coupée en haut de la page, écrite au milieu d’une phrase ou collée à une lettre de répétition est désormais lue. Les indications relatives comme rit. ou accel. n’inventent plus de tempo.

Les équations métronomiques et les indications de tempo comme "poco allegro" restent à la bonne place.

Les crédits en polonais et en espagnol, sur deux lignes, répartis dans plusieurs zones de texte ou définis avec la police musicale, sont maintenant reconnus.

Si vous fermez l’écran de vérification ou perdez l’onglet, l’importation n’attend plus indéfiniment: après une journée, elle se poursuit avec le titre et les instruments qu’elle a détectés, et la partition est ajoutée à votre bibliothèque.

Dans certaines partitions pour piano, la deuxième voix héritait de la portée de la voix précédente, ce qui faisait en sorte que les notes de la main droite étaient écrites sur la portée de basse.

Les systèmes chargés qui se poursuivent depuis la ligne précédente ne perdent plus de notes, une partie qui mélange des systèmes en triolets et des systèmes ordinaires ne se transforme plus en barres rythmiques en cours de route, et les liaisons et articulations placées sur un double arrêt restent sur l’accord.

La reconnaissance de texte prend désormais en charge le vietnamien, le thaï, l’arabe, le persan, l’ourdou, l’hindi, le marathi, le népalais, le bengali, le tamoul, le télougou et le kannada, ainsi que 24 autres langues utilisant l’alphabet latin, comme le tchèque, le hongrois, le croate et le lituanien. Les mots avec accents et signes diacritiques sont désormais conservés au lieu d’être rejetés comme illisibles, et le texte hébreu intégré dans un PDF n’est plus supprimé.

Un simple "Horn" correspond désormais au cor français plutôt qu’au cor anglais, "Alto" et "Tenor" dans une partie d’harmonie aux saxophones, les basses de brass band au tuba, et une clé de percussion mal lue sur une partie à hauteur déterminée est corrigée. Une ligne vocale qui entre après une introduction au piano est reconnue comme une voix plutôt que comme un deuxième piano. Dans les partitions chinoises, les libellés 詞 et 曲 attribuent les noms au parolier et au compositeur, et les paroles bilingues conservent chaque couplet. Le fait de changer l’instrument d’une partie de batterie à l’étape de révision conserve la batterie.

Si vous photographiez un livre ouvert, l’importation lit maintenant les pages de gauche et de droite l’une après l’autre, au lieu de les traiter comme une seule page large.

Les symboles d’accord écrits avec des noms en solfège sont reconnus, les extensions empilées au-dessus de l’accord ("sus4" sous "A7(6)") y sont réintégrées, et les dièses et bémols dessinés avec la police de notation d’un PDF numérique sont lus au lieu d’être ignorés. Les symboles d’accord détectés par reconnaissance de texte sont importés comme notation d’accord au lieu d’être supprimés.

Les numéros de page et de catalogue ne décalent plus la numérotation des mesures, les lignes « Words and Music by » et le simple « by » ne sont plus importés dans le compositeur ou le sous-titre, les en-têtes de mouvement alignés à gauche sont importés dans le titre du mouvement, les numéros de répétition encadrés sont conservés, et le texte d’expression au-dessus ou au-dessous de la portée est importé comme indication plutôt que comme crédit.

Les premiers vers et les syllabes du deuxième vers près d’une portée voisine sont maintenant récupérés, la ligne chantée ne se disperse plus entre les deux portées d’une grande portée, et les pieds de page de droits d’auteur, crédits de fin de pièce, indications de tempo, indications scéniques et glyphes parasites de police musicale sont exclus des paroles.

Les noms de partie imprimés dans la marge ou dans l’en-tête correspondent maintenant mieux au bon instrument pour les partitions d’orgue, de chœur, de percussion et d’harmonie, y compris les abréviations, les pluriels et les ordinaux ("1st & 2nd Horns in F"), et les noms en japonais et dans d’autres langues sont aussi reconnus. Les nuances, les indications métronomiques et les syllabes de paroles à côté de la portée ne sont plus prises à tort pour un nom de partie. Les instruments transpositeurs sont exportés avec leur transposition afin qu’ils soient lus au ton réel.

Une mesure d’anacrouse est reportée dans chaque partie au lieu d’être recréée à partir d’une seule mesure courte, les nombres imprimés de silences multimesures sont bien interprétés comme tels, les mesures qui dépassent d’une seule durée sont corrigées à partir de la meilleure hypothèse suivante du modèle, et les notes sans durée indiquée héritent de la durée en cours au lieu de disparaître. Les liaisons et trémolos non appariés, ou les têtes de note que l’éditeur n’a pas pu charger, ne font plus échouer tout l’import.