What’s new in scanned music import

Em páginas limpas, com composição tipográfica, a análise da página por vezes hesitava entre dois contornos quase idênticos do mesmo sistema, e essa divisão na confiança fazia com que o sistema passasse por reconhecer. Uma pauta muito ténue, logo abaixo do limiar de deteção, podia falhar pelo mesmo motivo. No nosso benchmark de páginas digitalizadas, a proporção de sistemas encontrados sobe de 96.1% para 99.1%, com as partes de uma só linha a beneficiarem mais (de 90.6% para 97.8%).

Uma pauta com apenas símbolos de acordes simples (C, F, G) passa agora a ser lida também como acordes, em vez de serem cantados como letra.

Uma página cujas vozes estão identificadas como Soprano, Alto, Tenor e Bass passa agora a ser reconhecida como uma partitura coral, pelo que a importação deixa de parar para lhe pedir que confirme as três vozes inferiores.

Fotografar um monitor ou tablet acrescenta uma grelha fina de píxeis sobre a página, que antes escondia os pentagramas. A importação consegue agora ver através dela.

As páginas com transparência do verso, deteções duplicadas, um esquema variável ou um apêndice mais curto passam a manter todos os seus sistemas. Uma leitura incorreta já não pode acrescentar centenas de compassos vazios, e os excertos recortados já não são virados ao contrário.

As claves e o baixo cifrado aparecem apenas nas pautas a que pertencem, os compassos de anacruse são numerados como na edição impressa, as pausas multicompasso e as linhas de trilo são exportadas como MusicXML válido, e as vozes de piano entre pautas mantêm-se na pauta correta.

Marcas como "1 Verse" ou "Level 2" deixam de ser removidas, e letras soltas deixam de ser transformadas numa marca de ensaio.

São tratados abreviaturas de coro, "Violin II", etiquetas em japonês e nomes de secções em caixa; caracteres isolados deixam de passar por nome de parte, e os instrumentos que confirmar antes da importação são sempre aplicados.

Os acordes sobre compassos só com pausas são mantidos, os acordes divididos por duas caixas de texto ou escritos com a alteração depois do grau (G7⁵⁻) são lidos, e uma linha só de acordes já não é cantada como letra.

As linhas de direitos de autor, carimbos, etiquetas de secção, indicações de carácter, indicações de narração e cabeçalhos de página ficam fora dos campos de título e compositor. Os créditos em japonês são lidos com a respetiva etiqueta de função, e um título nunca é duplicado.

As sílabas mantêm-se nas respetivas notas e no respetivo compasso, a primeira e a última sílaba de uma linha são preservadas, os números dos versos e a digitação de percussão não são cantados, e as letras impressas entre duas pautas de coro vão para a pauta correta.

Uma marca cortada no topo da página, escrita dentro de uma frase ou colada a uma letra de ensaio passa agora a ser lida. Indicações relativas, como rit. ou accel., já não inventam um andamento.

As fórmulas metronómicas e indicações de andamento como "poco allegro" permanecem onde devem estar.

Os créditos em polaco e espanhol, distribuídos por duas linhas, divididos entre caixas de texto ou definidos com a fonte musical, passam agora a ser reconhecidos.

Se fechar o ecrã de revisão ou perder o separador, a importação deixa de ficar à espera para sempre: ao fim de um dia, continua com o título e os instrumentos que detetou, e a partitura vai parar à sua biblioteca.

Em algumas partituras para piano, a segunda voz herdava a pauta da voz anterior, pelo que as notas da mão direita eram escritas na pauta de fá.

Os sistemas densos que continuam da linha anterior deixam de perder notas, uma parte que mistura sistemas com tercinas e sistemas normais deixa de se transformar a meio em barras rítmicas, e as ligaduras e articulações colocadas numa dupla corda mantêm-se no acorde.

O reconhecimento de texto passa agora a abranger vietnamita, tailandês, árabe, persa, urdu, hindi, marata, nepalês, bengali, tâmil, telugu e canarês, além de mais 24 idiomas escritos em alfabeto latino, como checo, húngaro, croata e lituano. As palavras com acentos e diacríticos também passam a ser mantidas, em vez de serem descartadas como ilegíveis, e o texto em hebraico incorporado num PDF já não é eliminado.

Um simples "Horn" passa agora a ser identificado como trompa em vez de corne inglês, "Alto" e "Tenor" numa parte de banda como saxofones, os baixos de brass band como tuba, e uma clave de percussão lida incorretamente numa parte com altura definida é corrigida. Uma linha vocal que entra depois de uma introdução de piano é reconhecida como voz em vez de um segundo piano. Em partituras chinesas, os rótulos 詞 e 曲 encaminham os nomes para o letrista e o compositor, e as letras bilingues mantêm todos os versos. Alterar o instrumento de uma parte de bateria na etapa de revisão mantém o kit de bateria.

Ao fotografar um livro aberto, a importação lê as páginas esquerda e direita uma a seguir à outra, em vez de as tratar como uma única página larga.

Os símbolos de acordes escritos com nomes de solfejo são reconhecidos, as extensões empilhadas sobre o acorde ("sus4" sob "A7(6)") são reintegradas nele, e os sustenidos e bemóis desenhados com o tipo de letra de notação num PDF digital são lidos em vez de serem ignorados. Os símbolos de acordes detetados pelo reconhecimento de texto são importados como notação de acordes em vez de serem descartados.

Os números de página e de catálogo deixam de deslocar a numeração dos compassos, as linhas "Words and Music by" e "by" isolado deixam de ir parar ao compositor ou ao subtítulo, os cabeçalhos de andamento alinhados à esquerda passam para o título do andamento, os números de ensaio em caixa são preservados e o texto de expressão acima ou abaixo da pauta é importado como indicação de execução em vez de como crédito.

As primeiras estrofes e as sílabas da segunda estrofe junto de um pentagrama vizinho são recuperadas, a linha cantada deixa de se dispersar pelos dois pentagramas de um sistema em clave grande, e rodapés de copyright, créditos no fim da peça, indicações de andamento, indicações de cena e glifos soltos da fonte musical são mantidos fora da letra.

Os nomes das partes impressos na margem ou no cabeçalho passam agora a corresponder ao instrumento certo em partituras de órgão, coro, percussão e banda; incluem-se abreviaturas, plurais e ordinais ("1.º e 2.º trompas em F"), e os nomes em japonês e noutros idiomas também são identificados. As dinâmicas, indicações de metrónomo e sílabas da letra junto à pauta deixam de ser confundidas com um nome de parte. Os instrumentos transpositores são exportados com a respetiva transposição, para soarem à altura de concerto.

Uma anacruse é aplicada a todas as partes, em vez de ser criada a partir de um único compasso curto; as contagens impressas das pausas multicompasso são lidas como tal; os compassos que excedem em uma duração são corrigidos com base na segunda melhor hipótese do modelo; e as notas sem duração definida herdam a duração em curso, em vez de desaparecerem. Ligaduras e tremolos sem par, ou cabeças de nota que o editor não conseguiu carregar, já não fazem com que toda a importação falhe.